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宫崎骏的影片总是反复出现一些意象，好比唐诗中的秋叶春红。天空应该是他最钟爱的情感，一睁开眼睛，什么也听不见。那一种平静里，连自己都被忘却。海涛显然是另一种，潜在水底的时候，也是睁开眼睛，什么也听不见。因此水上飞机是最好的连接，有天空，有海涛。其实人类也是水天之间最好的连接，他们可以在白云里看见海面的倒影，也可以在水中仰望蓝天。天空，海，人，当他们在一起的时候，世界就是善良的。宫崎骏的主人公只有两种年龄，一种在-岁左右，好象Porco说的，看见他们觉得人类还有希望；一种统称为成人，是世界的主宰，可以杀戮，或者无奈地躲起来，藏住脸，藏住心，给自己施魔法让自己变成猪。少年的可贵之处在于，他们不象孩子们那般不懂事，却因为无所畏惧，常常在丑恶面前固执地坚持。当尝够生活的老拳之后，他们会变为成人，即使偶尔被唤醒，也要假装醉了。青春期是整个人类的怀旧，出现在历史的各个阶段。红猪波哥(Porco)是一个长期醉着的成人，他是叛国的飞行员，是迟钝的爱人，是愿意与空贼分赃的打工仔。家国天下，

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该剧是一部让人在欢笑中思考的电影。影片通过讲述光头强与熊大熊二的冒险故事，向观众展现了友谊、勇气和责任感的重要性。在困境中，光头强毫不犹豫地选择面对，这也让他成为了熊大熊二最可靠的朋友。

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（原载于虹膜公众号）最近有个词，「维维诺诺」，磕的是丹尼斯·维伦纽瓦跟克里斯托弗·诺兰的惺惺相惜。他们一个感叹《信条》这部难以置信的杰作给自己带来的震撼体验，另一个则盛赞《沙丘》实体拍摄与电脑特效的结合天衣无缝，处处引人入胜。也巧，当下好莱坞最具代表性的中生代科幻作者，正是这两位。在他们愈发精通的科幻领域，甚或说，大于科幻的幻想领域，若从最直观、粗浅的角度来做区分，可以找到这么一些相反的关键词——诺兰迅速、清晰、张扬、刺激、繁复精密、悬念丛生，维伦纽瓦缓慢、暧昧、克

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近今年导演们特爱拍元电影，斯皮尔伯格的《造梦之家》查泽雷《巴比伦》，这次在平遥看到的《年年岁岁》《红毯先生》也是，拍的是“拍电影那点事儿”。《红毯先生》更是满足了大众对明星的窥淫欲。 《红毯先生》在电影节放非常适合，戏内戏外轮番上演，院线反而没那个效果。 宁浩在里面融入了不少影迷梗。库斯图里卡、奉俊昊爱拍猪；“之前的投资又不是没拉过”cue到了刘德华当年在亚洲新星导演计划对宁浩的扶持。 影片优点突出缺点也很明显。一贯的宁浩喜剧风格，刘伟驰为了拿奖而出演农民题材电影，在