珍(Kiersey Clemons)冲上岸,来到一个荒凉的岛上,已经度过了痛苦的折磨。她孤零零地四处寻找避难所。她只找到一处被遗弃已久的露营地的零星残骸,疲惫不堪地走完了可怕的旅途,倒下了,希望得到安宁的休息。但是夜晚是这里最危险的时候。这时生物来了。当它滑出水面时,它必须进食。
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结尾小女孩主动叫刘德华爸爸,说明不是哑巴,为什么刘德华问想不想爸爸的时候,小女孩就不能说一个“想”字呢?非要一个劲点头?当摆拍太严重的时候,煽出来不会是情,而是火!只有观众门被戏耍的怒火!一个一直只能看着照片中爸爸的女儿,当真的看到爸爸的时候,会那样微笑吗?会那样大声的喊爸爸吗?当看到爸爸头上包着纱布,会不会问爸爸怎么了?疼不疼?为什么会这样?哪怕是假的临时演员,也是演技最差那种,反正演员和导演、编剧其中至少两个人有问题。既然片名叫得挺响《国际列车大劫案》,咱们能
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其实你们说的百元我并没有看,当然,本片也还没看,你们的灵魂拷问是:难道国内就没有原创了吗?那我很想问你们,《你好李焕英》是不是原创,然后好莱坞买了版权,你们去骂他们了吗?其实针对这个话题最双标的还是周星驰,他拍出来的东西有鲜明的个人风格,但各种拼接借鉴模仿绝对到了每一帧都能找到出处的地步,到了长江七号及后面的包括《西游降魔篇》《美人鱼》《喜剧之王》号称两年创作才出一部电影,更是炒冷饭到极致,如果说《功夫》是顶峰,那周星驰的创作就没用从功夫的套路里下来过,还有《大话西游》
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我或许还读不懂这影片背后的真正含义也无法分析出太多其他人所写的那么多的内涵以我的视角来看是一种纯粹感情的展现往往越简单的东西越容易打动人心就像生活中的一些小细节回忆起来百感交集我认为这部片子是一个很简单的故事没必要拆解的太复杂繁琐像爱简单纯粹但弥久而深刻影片带给我最深的是菲儿眼中的光对猪哥说喜欢时眼里泛起的光很亮很亮足以为孤单寂寞的他带来心中的火光燃起斗志所以最后那场闹剧的背后也是双向的坚定选择而其他的感情对梦想的执着朋友间的默默守护敢于挑战
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让何赛飞来出演这样的题材让人惊喜,不仅因为她是越剧女演员,更重要的是何赛飞早期在大银幕上的形象几乎都是以对命运和权力的反抗者出现的。从张艺谋的《大红灯笼高高挂》,陈凯歌的《风月》再到李少红的《红粉》,她不惜用生命歇斯底里地追求自由,反抗封建、父权和秩序。本以为这部电影会继承到对于母职的反抗,可惜如此丰富的、复杂的、脆弱又自我的母亲形象最终塌落成一个面向家庭、亲情的赎罪者。同样的设定题材可见伯格曼的《秋日奏鸣曲》,相较伯格曼深深刺入母女、亲子关系中的利刃,这部电影显得不