电影讲述了吕子良（冷海铭饰演）在旅途中不幸发生车祸，而心虚的他并没有选择报警而是选择了藏匿尸体，准备伺机处理掉尸体掩饰罪行。在逃匿过程中，吕子良来到一个偏僻的旅馆，旅馆中只有五位疲惫的旅客，一场暴雨将他们围困其中，然而旅馆中的每个人心中都藏有一个秘密，情势越来越紧绷，当秘密一个个被揭穿，谁才能得到最终的救赎？

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聊聊《大雨》（一部在我心中让国产动画又上一台阶的电影啊啊啊但是它零宣发啊）（剧透预警[em]e[/em]）没看过《大护法》但最初吸引我的是中国传统美学的画风（就是那种老式动画的感觉谁懂后来被深深震撼的是它玄幻而超自然的剧情设定（就真的每个角色出现都会眼前一亮），中间对神鬼妖魔的刻画，嗯，真的做出中国的味道来了以及一些镜头的拉扯转换和一镜到底等等画面特别有表现力。还有人物形象的设定，道具的设定都很有映射，也国风满满。再到它所想传达出的价值观也很令人耳目一新：是阶级的固

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这部电视剧以潘雁秋和李博宇的家庭为背景，讲述了他们在阿勒泰滑雪时发生的一系列故事。李博宇因为意外失去意识，而潘雁秋为了女儿，决定带着他前往医院。然而，在这段旅程中，他们遇到了许多困难和意外，也让他们更加了解彼此。虽然经历了这些困难，但他们最终还是回到了家中，继续为彼此而努力。

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星期五言：尽管《坠楼死亡的剖析》拿下戛纳金棕榈，但很多人却在「它算不算纯粹的艺术片」、「导演是否有意将电影类型化以取悦观众」这些问题上纠结。可希区柯克的所有电影都是类型化的，有谁怀疑过他对电影艺术的贡献了？贾木许的电影也多在借用类型片的框子（比如《破碎之花》或《丧尸未逝》），有谁怀疑他电影不艺术了？再者，库布里克或昆汀的电影充满了娱乐性，谁又怀疑他们不“文艺”了？显然这一问题充满了误导。我认为这些误导首先来自对“艺术电影”与“带有艺术性的电影”概念的混淆；其次是对电影

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与《大护法》相比，关于“洗脑/阶级”的议题仍有留存（蛟怪与隐蛟、戏班子、船长与老爷们），但已经表现的很支离破碎。前作的优点除了议题之外，还有就是某些人物的语言（性格），到了《大雨》里，人物的对白就开始抽象起来了，先说主人公馒头，就跟植入老版ai指令一样，全片就是无脑找大谷子，“寻父”主题不是你这么搞得啊，你如果细看他的对白，每两句就蹦出来很直白的找大谷子，我们知道你要找他了，不要再说了好吗，bb个没完了。再有就是啰里八嗦重复叙事，明明我们已经知道人物要干啥事儿了，你非要再找个影