导演克里斯托弗·甘斯日前接受法国媒体采访时公布了新的《零》（Fatal Frame）电影设定在日本，想要抓住日本鬼屋的设定展开，还提到了自己正在和Victor Hadida（《生化危机：终章》《超脑48小时》）合作，进行电影的改编

电影零

我没想到这部片子能有这么高的分。从观感上，它不像一个大众友好的电影，信息复杂（干信息量其实不大，因为水分很多），叙述花哨，虽然美术和表演很好，但不足以掩盖前两点带来的晦涩。从结构上，奥本海默的事迹与对他的“审判”两条大逻辑线各自闭合，但合在一起又无法构成一套完整叙事，而在两条线并行了大半部电影后，一条线戛然而止，另一条线却在不知趣地继续唠叨，结果在这条线接近尾声的时候，那条莫名其妙的黑白影像线居然成了所有事件的逻辑落点。结果是：整个电影最终形成的叙事被简化为这样一句话——

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一个不说话的疯子，一个自卑的异装癖行错位理发师，一个落魄矮小自卑的理想主义诗人，一个固执寻求真相精神错乱的警察，阴冷的雨，破败的村子，打不着的火机……构成了八十年代中国乡村社会的一角，在那个刚刚改革开放的中国，混乱、迷茫、机遇、理想、妄想、挫折和不安充斥着社会的角落。就像那刚刚兴起的大波浪，不断涌入的新兴事物在冲击这片乡土之国。马哲的疯癫，分裂可能正是时代的隐喻。朱一龙完成的不错，导演结尾的处理太匆忙了，没有那种震撼的无力感，还有待加强。[河边的错误]

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该剧是一部以缉毒队为背景的警匪犯罪片，故事讲述了几个感情很好的队员在一次失败行动后分道扬镳，随后为了缉拿毒枭而展开了殊死搏斗。影片通过紧张刺激的剧情，展现了缉毒队员们面对困境时，为了信仰和责任而勇往直前的精神风貌。

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前四十分钟和后二十分钟可以看作是加时版的动画，中间黄昏和约尔分别和反派的打斗戏是亮点，不过因为是双线叙述，加上前面的剧情铺垫得太多，考虑到电影时长，两人各自战斗的场面给人一种匆忙落幕的感觉，番剧囿于每集只有二十余分钟的叙事时间，打斗场面的只能点到为止，剧场版大可多花些精力在这上面，虽然能看出制作组有在打斗场面有下功夫，但我感觉完成度始终差了一丢丢。剧场版极大弱化了原动画配角的存在感，总出场时间远低于新登场角色，原动画里丰富立体的配角人物在剧场版变得脸谱化，比如姐控尤里，