一群大学生在一个古老而阴森恐怖的庄园里住了一晚，才意识到一个可怕的缠扰者正在注视着他们的一举一动，因为他开始计划收回位于其内部的一处古老的美国原住民文物。

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看完电影后我始终心存疑惑，因为一方面从人物表演的真实细腻、画面调度的美感（P我都看出来画面的意境和美感）、配乐的恰如其分都体现出主创的诚意，另一方面却总觉得自己没有到达电影要表达的思想深处。我知道主创很有诚意很尊重观众，并且一定是要表达一种思想，我在努力找寻。今早听张志浩老师的历史剥壳节目，里面聊到了“不可靠叙事”，根据这个引子，我突然悟出了自己对电影的理解。就是不可靠叙事啊。不仅四个死者的秘密是不可靠叙事，马哲在现实与幻境之间的游走也是他自身的不可靠叙事。不可靠叙事

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本剧以唐朝敦煌为背景，讲述了安史之乱后吐蕃势力攻陷沙州的故事。虽然双方实力悬殊，但沙州军民仍然怀抱着对大唐的思念，最终发起起义，求援于名门望族。剧情紧凑，动作场面燃爆，特效华丽，让观众过足瘾。（分）

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在mk的journal里看到导演二人的采访，觉得蛮有意思分享一下。想起之前有豆友评论说不喜欢这部电影，是因为认为导演通过标题“坠楼”就把死亡定义成了自杀。但坠楼只是中文的翻译，是chute很多语义中的一种，我相信Anatomied’unechute并不只提供这一种翻译的可能性。实际上你选择怎么翻译这个标题，或者说你接受几种翻译的可能性，就在一定程度上说明了你如何在观影结束后去给这场死亡给出你自己的答案。导演（JT）在这里的回答说明了两个有趣的地方：一是她并没有在影片中给出到底是自杀还是他杀的准确答

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《河边的错误》暴露了朱一龙的弱势，从他的努力中我看到一种徒劳，角色设定对“疯”的侧重，走过场般的刑侦情节，使他演得很干瘪。朱一龙算比较典型的楚地帅哥，散发阴柔气质的硬朗长相，如果角色对味了，如民国贵公子、文艺渣男和外冷内热的混迹底层的暖男，他演的就特别舒服。饰演马哲不光得要外形“豁出去”，更要设法营造强劲的内心活动，并一以贯之。朱一龙为这个角色付出很多，却走错了路，导演要负很大责任。其他的一些戏演员也很糟糕，不细数。不理解为什么这些重要环节没把控好。影片极力营建九十年