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朱墙之外,炊烟起,已是黄昏时。灯火亮起，偌大的紫禁城，仍还是有一丝人间气的。灯前盈盈笑颜，却已不在。这孤独的孩子----福临，终究失去最后的稻草。 脑海里总是有这样一个场景，是用在宛如撒手人寰，福临独自一人时的。心下种了蛊，与她们二人这段情史结缘已有数载。虽是知道这故事的主角，是孝庄太后，而最初，我却只看到他们--福临与宛如。小儿女家的情事，离离合合，聚聚散散原本也是司空见惯，却因在帝王家多了惨烈与负重。 他们之间的故事，原本成了指尖簌簌滑落的灰，随风飘散，无人知晓。然而后人

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很