When a recovering drug-addict named Massimo is bitten by an ancient, shapeshifting monster, he must fight to save his girlfriend Tien from the same bloody fate.

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小时候看了没感觉，再次看过后很感人！我觉得这是杨过较好的路途，剧中小龙女多次问他回古墓，没有黄蓉难道他就不会沉闷古墓？反倒是龙女出走使他以寻~为目的闯江湖，之前也因龙女的收养而保其本性，而断臂也让其做事思后行，年更让其知何为最可贵，最后这期间让其有足够的力量守护自己可贵的东西和看破很多事物！（没发现神雕侠做事更放得开吗？） 看过之后觉得很多事物没必要了！

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王朝之于康熙，就像天之于人。看到这部剧的前二十集，钦佩于他的智慧才能，看完这部剧的后二十集，怜悯于他的悲哀壮烈。有矛盾才有深度，发生在康熙和王朝之间的矛盾，就是现在人事业和家庭的矛盾，而他的事业与天下百姓千丝万缕，他的家庭与制度规矩又藕断丝连。以下几点有感而发毫无章法。、看完感触最深的一点，珍惜感情。最后的千古一帝也即是孤家寡人，康熙虽在行动上践行天道，但也难逃悲怆惋惜之感，他对子女，妻子和长辈始终牵挂。苦的是他身边人，夹杂于人世和天道间求生，想跳出无间轮回却终难有善

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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕，满坑满谷的角色登场谢幕，然而在如此庞大的群像之中，我却无法真正地“看到”哪怕一个人物，包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题，哪怕是一些脸谱化的角色，如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等，也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们，看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态，问题出在哪里？我想，似乎是因为作者只采纳了人物的言语，却没能采纳人物的心理，让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏，以至于那

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看完《莫斯科行动》，我脑子里就蹦出一句话，赫尔佐格在他传记里写的，“电影是文盲的艺术。”别生气，赫尔佐格不是在骂观众。他的意思是，看电影就图个乐呵，声画光影，和观众最直接的交流。看电影的人无需准备太多就走进电影院，打开盲盒，开心伤心，这就足够。《莫斯科行动》在这个国庆档，意外给了我这种单纯直白的惊喜。不用刻了解导演邱礼涛过去的作品，也不需详细知道年发生了什么，看海报是个动作片、有还不错的演技派明星就买张票，看完出来肾上腺素还在高位：爽，今天的票值得！曾几何时，我