舞剧团一直流传《红罗女》的舞蹈服受过诅咒，谁穿上谁就要 出事甚至死亡的传言。舞剧《红罗女》的女主角选拔在即，演员们跃跃欲试，剧团却莫名发生各种离奇诡异的事件，可还是有人想要穿上它。剧团最具实力的演员梦萝像机器一般整日疯狂排练，而另一位最具竞争力的对手林莉也对女主角位置虎视眈眈，与梦萝处处较劲。剧团发生的这一切似乎是林莉在暗中作祟，随着一 个个候选演员被除掉，她最终是否穿上了魂牵梦绕的红罗女舞服......

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目前的诺兰电影里，最无感的敦刻尔克，最喜欢的还是TDK&TDKR，这一部大概在中间的感觉，没有心力写太复杂的内容了，一边看的时候一边就在笔记里写了点东西，记录在此以防自己忘记。开幕，atypicalself-torturedsoul，老实说我喜欢前面这个部分更甚于后面的宏达命题，相比世界的命运，我对年轻的奥本海默所面对的心理困境更加感兴趣：生长于一战后的人类文明迷惘时刻，而基本粒子的世界即将显露自己，此时的他似乎还没有准备好面对这个可感知到的自我与知识世界，他放下那个毒苹果是出于自我厌恶还

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“任何命运，无论如何复杂漫长，实际上只反映于一个瞬间，即人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。”博尔赫斯的这句话曾让我醍醐灌顶，今晚又一次附着在《沙丘》身上，如洪钟一般激荡。《沙丘》就讲了前半句，《沙丘》把下半句补完了。它完整而专注地就讲这么个事：一个少年，应众人期许而封神。与第一部不同，维伦纽瓦在中虽然同样组织了多条线索，但归根结底只是为保罗封神这一核心事件提供多元视角而已：母亲的，（南北）弗雷曼人的，契尼的，姐妹会的，哈克南的，帝国的，旧部的。一切都是从保罗出发，

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在这个充满矛盾和冲突的时代，四爷张兆辉和商业调查厅厅长左君哲的明争暗斗，成为了一道讽刺社会的黑色幽默。他们代表着当时社会的权力和利益，而他们的斗争也在某种程度上反映了当时社会的困境和矛盾。

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挈尼（赞达亚饰演）和费德-劳萨·哈克南（哈克南的天选之子的候选人，或者候选人的爹--按姐妹会计划）的电影角色形象并不同于《沙丘》原著。赞达亚没有那么“倔强”或质疑；（而电影后半段多次刻画她对男主选择的质疑、否定、不理解和愤怒，给了其不同的眼神特写）费德-劳萨也没有电影里渲染那么强，那么迷人；原著中他的精神病、嚣张错乱又没真本事属性好几个表现，比如他屡次刺杀/推翻哈克南男爵但没成功（不能说废柴，但也不精明），比如他在角斗场也不是真正的凭借自己的武德充沛