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我承认,导演在隐喻方面是下了功夫的。死的四个人,剥离掉个体符号后,其实代表了孩子,青年人,中年人,老人。在疯癫时代的笼罩下,孩子,中年人,老人都死了,年轻人选择自杀。马哲起初不愿意面对这个疯癫的时代,或者说,他认为虽然大环境确实有问题,但问题来源于SM,异装癖,不伦恋,懒政怠政不作为等。从而忽视了真正的疯癫来源。第一次,他放了疯子,第二次,他抓了疯子,但是却依旧没有重视,而是将其交给了他者,直到第三次,他才直面疯子并予以痛击。获得三等奖,结束。那么,所谓疯子,究竟是笼罩在
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看完《奥本海默》,这几天我一直在想两个问题:第一个是表演,第二个是导演,也就是说如果这片子换了其他导演拍会怎样,是不是就像《我的左脚》《至暗时刻》那种传统的传记片模式:会将一切焦点放在主角的表演上。所以说我心里想的两个问题其实就是一个:为什么好像很少有观众去讨论墨菲的表演?或许因为导演是诺兰,世界影史的一个黄金招牌,他本身就代表着创新和激情。他的电影永远是那么追求完美和真实。当然我还是觉得也并不是因为导演名头太大,而不去关注墨菲。墨菲本人也是一个很优秀的爱尔兰演员,他
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有剧透,本人认为不影响观影体验,对于时间线的梳理可能还有助于观影。非线性穿插叙事四大事件:-欧洲留学到回美国任教(Berkeley)到LosAlamos(NewMexico)制造原子弹(-)Trinity(July,),日本广岛和长崎(August,)Nov接受Strauss任命担任InstituteforAdvancedStudy(Princeton)主任(戏份很短,但与爱因斯坦的池塘边交谈成为首尾呼应的亮点)hearingonrenewalofOppenheimer'ssecurityclearancebytheAtomicEnergyCommission
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时间和意识构建的迷宫造就了诺兰和奥本海默的重逢……他似乎想让所有人离奥本海默更近,近到能触碰他的呼吸与噩梦,能更切实地体会他身上的背负与伤痛。观影前,我也有过担心会有无时无刻的对话令人出戏,结果完全不会。演员的表演魅力和导演巧妙的“第一人称视角”,会把你深深拖进那个疯狂的时代。科学家在制造奇迹,政客们不择时段想要赢得战争,全世界人们正遭受苦难。诺兰导演极度擅长得,不就是构建“时间和意识的迷宫”么?以至于看这样一部传记电影仿佛置身其间,呼吸相连。不过,无论怎样聚焦在“天