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《红猪》是宫崎骏老先生所有电影里头，我最喜欢的一部。我也说不清为什么，也许就是因为飞机掠过草原直飞海洋的那一刻，或许是因为亚得里亚海的阳光，吉娜的歌声。还有电影里头透露的种种人性。或许我也是个不爱守规矩的人。《红猪》里的波鲁哥曾经是一名军用飞行员，在参加一次战役中他所有的战友都死亡了，剩下他莫名的以猪的身份活下来，而他也放弃了人的身份，以会飞的猪靠赏金生活。有人说这部电影是宫老乡生的内心写照，也许是的，波鲁哥的不羁、深明局势、对事情的通透和豪爽，不乏有反战反政府的思想。而蓝天和海还有自由一直是宫先生的追求。电影里头的配乐也是一流的，让人感受着亚得里亚海的阳光与海风。画面精致得根本不像是画出来的，波鲁哥驾驶飞艇时的流畅，在花园守望的吉娜安静而又遥远，无与伦比。而小姑娘菲儿则是充满了正能量，年轻而感作为的她，我们能做到吗？电影里或许有更多更多更深层次的意义。但就算只看到表面，我还是很喜欢。

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《飞驰人生》是一部非常典型的商业电影。导师＋英雄的叙事模式、昔日好友的对阵、大团圆的结局以及周星驰式的笑点等等，昔日作家终于掌握了商业电影的视觉表达方式，也不禁自嘲“跪着把钱赚了”。片中山寨老头乐工厂仿佛是对自己电影四处“偷师”与模仿的自我嘲弄。但是，这部电影吸引我的并不是韩寒在商业叙事上的成熟，而是他重心的转移。从《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》到《四海》，韩寒似乎困囿于年少的自己。无论故事内容如何变换，总是讲述一个小镇少年的青涩往事，夹杂着青春疼痛与无限感伤，在

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看剧的时候， 我一直怀疑编剧在看小说的时候想象自己是小说里的一员了。 然后也不知道从哪里插入剧情，想着想着就想到了卿舒，然后就想到了卿舒的亲戚，编出了狐族这一剧情，想象出了卿瑶这一个角色，我一直怀疑编剧把自己想象成卿瑶，想象着长意通过自己成为北渊君主，然后又不能霸占纪云禾的主角位置，要不然原著粉就炸了，最后硬生生的把卿瑶写成了一个好角色。虽然没有任何证据，但是真的有这种感觉，只是感觉【纯属个人感觉】【以上内容纯属个人猜测，纯属吐槽】本人看小说或者电视剧的时候

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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕，满坑满谷的角色登场谢幕，然而在如此庞大的群像之中，我却无法真正地“看到”哪怕一个人物，包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题，哪怕是一些脸谱化的角色，如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等，也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们，看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态，问题出在哪里？我想，似乎是因为作者只采纳了人物的言语，却没能采纳人物的心理，让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏，以至于那