The story of his life and work is documented in a BBC documentary shown in January 2010 titled The Man Who Shot the 60's.

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看完只想说：人啊，你的名字是懦弱…毕竟一个人对于自身的一人格、二人格，潜意识、无意识，把灵魂卖给魔鬼得到“物种多样性”vs通过苦行僧式自我献祭来接近神性的选择，等等，本来就是模糊的。更何况和另一个同样复杂的个体交互所产生的一系列因果，就更难以捉摸。抛开配角人物有某些脸谱化特点之外，确实刻画出了人与人关系的复杂和模糊性。这里的脸谱化是指，法庭上光头哥咄咄逼人的提问仿佛硬要把这一系列的问题理清变成一道数学公式，得出答案，再出版发表。紧盯着人们在生活里完全不会注意到的细节提出

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某种意义上的本命电影感觉更是像看了部韩国社会题材的商业电影同时混杂灾难片和老港片里的过火与疯癫。对社会问题的标签化展现（阶级对立：在怒海中的两个家庭一个是拼上性命赚钱只为供女儿上大学的底层家庭，另一个则是在中外都有实业的上层家庭）+爽文叙事（暴力与追杀），和《黄海》有相似之处，全片没有讨论症结也不想要开出药方，有的是癫狂和愤怒。全片的末日感来自于坚实的有合理来源的场景：公海海战（奠定了人与人激烈的矛盾基调），迫近的台风，坠落的鱼之雨，燃烧的地下室（寄生虫即视感）和海上盘

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前任看完我居然想表扬自己没有眼泪?的冲动，生命需要充电，生活需要节点，每个人的前任故事也不一样，磨合，沟通是必修课。也许终将成为陌生人的视角，封存白月光的记忆。《前任》现代都市爱情观，演绎着爱情中的迷茫、困惑和选择。人物塑造鲜活且立体，尤其是主角的双强形象，他们的选择和处理问题的方式各有不同，使得电影的主题和内涵更加丰富。它通过生动的故事情节和鲜活的人物塑造，深入探讨了现代人在爱情中的困惑和选择，给人以深刻的启示。内容线索增加了电影的观赏性，又深化了电影的主题。主

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在电影该剧中，石振邦和杨武这对落魄兄弟经营五金店，为了追讨欠款，不得不暂时照看欠债人的孩子芊芊。两人在与芊芊的相处中，逐渐从嫌弃“拖油瓶”转变为关心、呵护，体现了人性中最真挚的情感。电影通过这对兄弟与芊芊之间的故事，让我们看到了生活中的美好，也让我们明白了亲情、友情和爱情的重要性。（字）