30年代中期，与日本侵略者暗中勾结的国民党川军师长刘绍基，垂涎川剧名旦花云舫的美貌，欲行不轨。他借给自己做寿的机会，请花云舫所在的戏班子到府中唱堂会。但因戏班人多势众，未能得手。刘绍基在花云舫处一再碰钉子，加之川剧名角曹玉昆和随戏班子入川的京戏名武生穆小楼如影随形地保护着花云舫，使其险恶居心难以得逞。他便指使副官沈桂生买通班主贾三连和武丑丁春华，在台上假戏真做，丁用利刀刺死曹，班主又以"谋杀"的罪名嫁祸于花云舫。在花被拘传期间，穆小楼每天守护陪伴着她。歹毒的沈桂生勾结警察局以"奸夫"的罪名逮捕了穆小楼。为救穆出狱，花云舫答应嫁给刘绍基，但要在成亲之前演一台"封箱戏"，刘一口应承。刘陪着日本军官田中前来观看《白蛇传》，当演到"断桥"这场戏时，穆小楼已神不知鬼不觉地代替花云舫上了台。有人看出破绽，在千钧一发之际，穆小楼以刀代镖，将台下的刘绍基打死。剧场顿时大乱。穆小楼一面掩护花云舫的戏班子撤离，一面施展武功，击毙丁春华以及田中和他的侍卫。接着，他又将沈桂生的追兵引进爆竹作坊，沈桂生也被除掉。正当穆小楼准备突围时，埋伏在作坊四周的军警乱枪齐发，穆小楼倒在血泊之中。汹涌奔腾的长江激流中，一叶小舟载着花云舫等人起伏沉落，艰难地驶向前方。

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昨晚一次性看完了第三季，莉娜和莱农之间的明暗较劲和真假友谊都让我感觉真实，俩人相互撕扯又粘合再撕扯，彼此成为彼此前进的动力，爱与恨不过是其中的调味剂。当时的西方女性意识觉醒也令我为之动容，意识到男人捏造的理想女人，意识到女性有权利拥有自己的身心欲望和需求，意识到知识也是一种权力或者暴力，意识到话语建构性别，当时的她们有勇气站出来为自己的权利发声，甚至不顾一切把男性摆在对立面，发出女性的最大声控，那是一件多么振奋的事情。在这部片子中，我也初步感受到当时阶级斗争的剑拔弩张，不

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论精神机缘巧合先看的《周处除三害》，在剧情的精神体现上感到了二者的鲜明对比。两片主角都是受到冲击后要去做一些有关自我实现的大事。先说贾玲演的乐莹：我甚至不知道如何评价真的太务实太朴实了，真的只在虐自己，反正没去搞那些幼稚的明面的复仇。这样的英雌叙事如此朴实和真实——不需要在明面上打谁的脸，只需要实质上改变了些什么——只关于自己的。学过一段时间散打（也是戴着拳套打拳的那种），我知道那场实力悬殊的比赛有多真实：乐莹出拳越来越乱，体力不支的情况下根本出不了一个正常直

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大家提到最多的关于电影的优点比如笑点泪点燃点之类的，我就不再赘述了，这里谈谈我感受最深刻的两个点：第一，通篇充满了无数和熊出没前作有关的彩蛋，情怀拉满，无论是源于TV、剧场版过年年货还是九部院线大电影，也无论是人物回归的彩蛋、剧情致敬的彩蛋还是背景音乐彩蛋，对于十二年老粉的我，应该说至少能get到这部电影里%以上的彩蛋（不确定有没有彩蛋是我遗漏的，应该是没有的），这应该是我看这部电影时所感受到的最大乐趣。（不过，我相信即使对熊出没世界不熟悉的观众也依然可以值回票价，因为你会

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防杠：只谈喜欢不喜欢，不谈好不好（实际上我还提到了好的方面），只会二元对立看问题的麻烦迅速离开奥本海默和信条、敦刻尔克一样，是精妙绝伦的工业设计作品，技巧和审美上的花活独一无二，对此我没有什么好说的。问题在于不是所有人都欣赏得来工业设计，比如汽车就从来没有让我觉得有什么可喜欢的地方。再好的汽车也与自然界无关，我能看出其线条的美感、颜色的美感，但终归它在我眼里就是一坨金属。它没有生命，没有鲜活的感觉，过过眼就算了，进不了心。电影也是如此，我需要它讲好故事，立好人物。只有工