A medieval warrior chases a bad guy to modern day Los Angeles to avenge the death of his wife.

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我是最欣赏的一点是电影关于“真实”的思考，这种思考可以从好几处台词中体现出来，比如Sandra向她的律师说“那不是事实，那确实是我们的声音，但那不是真正的我们”，还有在法庭上，Sandra对丈夫心理医生的质疑。在缺少证物、证人的情况下，一些所谓的“客观片段”，能多大程度上地反映真实。真实是混乱且复杂的，但同时真实能够被体验与理解。因此，我们不能单单因为真实是混乱的，就否定真实中具有的合理性。那部分合理性，是作为真实世界体验者的每一个人，对世界的理解。因此，这部分合理性，对作出解释的

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看到香港上映後好評不斷，帶著少許期待去觀賞《白日之下》，看完出來不至一無所獲，演員們的演出都算是亮眼，不過電影本身的觀點與形式卻讓我有些疑慮。最大感覺這部電影是對議題作娛樂性處理的電影而非真正探討有關殘疾院社的照護及延伸的社會問題。全片以作為記者的女主角成長為核心出發，電影是關照著她的，到電影後半，甚至是會讓我思考作為記者的意義，但等一下，原來是講記者啊，我一直以為是講香港老人照護問題…電影也沒有希望我們理解殘疾院舍的問題所在，只點出他們做得多惡劣，沒有試圖呈現他們

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电影不免有些煽情的成分，但还是很感动，要推翻历史的惯性，推动法治的进步，是件很难的事，需要一代又一代的不懈努力，甚至以很多人的血肉之躯为代价，所以吕玲玲和韩明这样的人真是平凡又伟大。也许有人觉得结局太理想化，可是现实中不是没有类似的案例，想起了邓玉娇案，真正实现了情与法的统一。正如罗翔老师所说：“这个世界并不美好，所以美好是值得我们追求的。”致敬那些仰望星空的人

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如果刨开借鉴《方形》的不真诚，影片前半段导演有在做表达的尝试，以黑色幽默发家，想在文雅的会心一笑中找对路子，事实证明不太成功。第一幕，大别墅外砍树，能听见轰隆隆直响的电锯声，能看见玻璃幕墙外树断了，园丁和电锯操作的画面被隐藏，这是在模仿阿巴斯·基亚罗斯塔米的《帧》。影片一旦陷入中年男导演的自恋，就显得虚假，那是功成名就男导演想象中的自己，没有几个人可以共鸣的幻影。导演自己扮演自己，借拍戏痛打投资方，有本事就在现实里真打，没本事别在大荧幕上吐露自己的不如意