提姆是一个生活在孤儿院的孩子，他孤僻又有些胆小，熟悉夜空中的星星，每晚要看着天上的星光后才能安然睡去，但是这天，提姆发现那颗属于他的星星消失不见了！无法入睡的提姆在屋顶焦灼的走动，不慎坠落，危机关头，督促猫们帮助孩子入睡的猫神父帕斯特将他救起。从帕斯特口中，提姆知晓还有一个夜间世界的存在，而莫卡是这个世界的管理者，提姆在帕斯特的带领下面见莫卡，向其说明星星正在逐渐消失的异象，可莫卡并不关心。提姆只得偷拿了星星守护人的联系方式，拜托帕斯特再度陪伴他找回星星。在神奇的夜晚世界，提姆在帕斯特的猫随从们、制作梦和露珠的小精灵之间向星星守护者的住处进发，而并不知道他和帕斯特此刻落入了莫卡的阴谋……

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铃木敏夫写了一系列吉卜力背后的创作故事的书，都很有意思。在《吉卜力的天才们》里面他写道，在创作《哈尔的移动城堡》的时候，宫崎骏说这次他要做一部爱情片。看完全片，我想，他做到了。当然，少不了的反战主题。从开头宫崎骏就迫不及待宣示了。军队凯旋而归，大街上的人群都在激动欢呼，苏菲一个人远离人群，走向小路。后来这个暗示还反复出现，苏菲买菜的时候，听说舰队回来了，菜摊的老板都丢下生意跑去围观欢呼，可苏菲无动于衷。这也是宫崎骏的添加，原著里面没有。老爷子一生念念不忘的就是反战啊。

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既然要写大龄剩女追逐幸福的故事，是不是应该给广大观众提供正确的价值观，应该是：她很好，她值得！而不是：她真婊，她活该。来捋一捋为什么这个人设这么让人讨厌，也不值得被祝福：人设虚假三十二岁，漂亮，事业平平，没有恋爱经验。（工作十来年，遇不到一个心动的人，既不是事业狂，也不见得去忙什么突出的特长。所以她怎么活成这个样子的？简直是个谜。）人设前后矛盾一开始是一个渴望恋爱渴望爱情，不想随便将就的人。但是爱情来的时候，畏畏缩缩，一路抗拒，然后做回普通人，跟合适的人

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母与子之间矛盾的亲密关系。因为母爱所以想让儿子看得起自己，想让儿子为自己骄傲，想让他看见自己成功的样子。因为爱母亲所以想拯救母亲，想把她从迷失的漩涡里捞出来，想看到她安全的样子。顾晓刚导演展示了人性的亲密关系，家族的亲密关系。从前作春江水暖开始就展示了其细腻、对于边界、付出与回报的个人理解与处理。所有的人物都是非常健全的人格，都知道情感是有来有往的真实。这是我欣赏顾导影片最大的原因，很多文艺片大多数构造的人物形象都是缺失的，无底线的三观以及矛盾冲突去构建人性，血淋淋的

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这个电影挺好的啊，想不通评论区为什么有那么多人那么敏感，那么激进，本来就是一部官场，腐败，扫黑等各种元素于一体的现实影片，怎么就能被剖析出什么女性观等等的，也许有些人思想太过于深邃了，知识太渊博了，敏感，脆弱，清高，看电影用显微镜看，总能看出我们这些普通人看不到的东西，就像苏东坡和佛印和尚的对话一样，一个人心里有佛，他看别的东西都像佛；一个人心里装得都是牛粪，那他看什么就都是牛粪。豆瓣里，有些人高深莫测，用各种主义去结构电影，分析下来一部电影各种观念意识的错误，感觉罪大恶