表层来看，一参与为上层阶级买卖妇女的暗哨（船夫）与带回偷逃歌妓的老鸨相遇，识破船夫诡计的老鸨因与其共争一女惹杀身之祸。而，年轻时亦为歌女的老鸨曾怀有一子，被迫分离，母留玉佩便于日后相认，子即船夫。

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你心里曾说：我要升到天上；我要高举我的宝座在神众星以上；我要坐在聚会的山上，在北方的极处。我要升到高云之上；我要与至上者同等。然而，你必坠落阴间，到坑中极深之处。凡看见你的都要定睛看你，留意看你，说：使大地战抖，使列国震动，使世界如同荒野，使城邑倾覆，不释放被掳的人归家，是这个人吗？ -------《以赛亚书》：-梅芙<图片>在弥尔顿的《失乐园》中，撒旦反叛了上帝后，引诱劝说了一批天使跟随自己，其中不乏身份显赫的高阶天使。在《西部世界》中，梅芙，无疑就成了乐园里的撒旦。梅芙的第一个目标，就是伯纳德。如果将这段类比到《失乐园》等基督教故事中，我们可以看到伯纳德就如同是七大看守天使中的亚列：亚列是大地的领主，守护大地并协助动物疗愈，并且代表了神如狮子一般的勇气；而在西部世界里，伯纳德作为福特最为倚重的人造人设计师，他的地位也十分重要，并且伯纳德也帮助福特除掉了不少人，是个训练有素的高级杀手。因此来说，梅芙对伯纳德的开导，与撒旦劝诱亚列

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两个中年男子慕蓉辉和笠水，因为生活的压力和无奈，决定联手抢劫。然而，一次意外让他们三个人临时组队，计划抢劫却意外被梅蓝天搅局。三个人陷入了互相吞并的困境，同时女警探姜姐也将三人锁定。他们将如何应对这场生死较量呢？

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形