一名马童令人费解地戳瞎了6匹马的眼睛。“恋马”的情节围绕性唤醒、希腊神话和宗教展开。虽然精神病医师试图解释艾伦的残忍行为，但在此过程中，他必须面对自己的心魔。

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开始觉得这部剧完全是为了满足宅男的意淫 -- 年轻可爱的MM来为你做家务，主动提出要住在一起假结婚，接着真的爱上了你，又主动要求要拥抱和上床。。。拜托醒醒吧！不过越看越感觉到女性主义的内含，恨不得拍案叫好。Gakki以家务劳动为事业，拒绝朋友间的义务帮忙，更拒绝真结婚而提供免费家务劳动，都是我敢想不敢为的事。我属于喜欢照料家庭和小孩的人，把一切整理的井井有条，耐心陪小孩成长，本来是很温馨的事，但羞于或者害怕承认，更不敢实践。这个世界大都觉得女人对家庭的付出是理所当然，长久下去更是不入流脱离社会的体现，是让人鄙视的黄脸婆。华人社会更甚，众多没长大的巨婴男，自己都理所当然的要被照顾，别提能感激到另一半的付出，更别提能体会其中的价值。哪个笑话里说，男人幻想之一是有个日本太太，有顺从爱干净家务好等优点。看来不然，近来看的各种日剧中都多少有对现代女性地位的探讨。比如事业型大龄女性的婚姻之路（我不是结不了婚而是不想结婚），结婚生子重回职场的（营业部张奈良），高学历冷门专业毕业生转行做家政的（逃避可耻但有用

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《红猪》与宫崎骏其他作品风格上有较大的不一样。与正常的婉约柔和的风格相比，《红猪》的风格显然更粗犷而有针对性。这是另一个有力量的宫崎骏。电影结构方面，《红猪》不像宫崎骏其他的作品那样故事严密，结构工整，反而显得十分随意，由几个故事片段随意组合而成，但效果依然出色。影片中的故事篇幅有限，仿佛故事还没说完。看似留白之处很多，但每一个故事段落里都隐藏着许多细节，留给有心的观众去挖掘。其中最典型的便是红猪本人的前世今生，电影只抽取了红猪的一个人生片段，如同海明威的短篇小说一样神秘而又充满魅力。宫崎骏作品主角大多是孩子们，而且父母亲角色缺席，作品整体缺少成人男性的阳刚气息，作品风格都偏于柔弱婉约。但《红猪》不一样，作品充满男子汉英雄梦般的雄性荷尔蒙气息，男主角是一名传奇的空中英雄，女性逐渐成为男性背后的角色。即便是威武的女工程师角色，其角色魅力也是男性化的。或许宫崎骏晚期更希望通过孩子的视角去表达他眼中的世界，以便观众更容易接受；但我更欣赏早期的他，如同《红猪》一样将英雄、自由与梦想直抒胸

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故事情节紧凑，紧凑到让人瞠目结舌，让人欲罢不能。

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